Весенняя лихорадка через торрент piratbit.org

НЕ счастливы вместе

Я ждала это фильм около года и была награждена за длительное ожидание с троицей. Фильм произвел на меня огромное впечатление, что, поверьте, случается не часто. При просмотре возникает стойкая ассоциация с другой лентой другого китайского режиссера, и об этом подробнее.

Весенняя лихорадка несомненно наследует некоторые аспекты у ленты Кар Вая. Во-первых это чрезвычайная откровенность и вместе с тем исключительная эстетичность демонстрируемых сексуальных сцен.

Во-вторых — музыка, сходство которое отметит любой зритель, посмотревший обе картины. Думаю, что в фильме Кар Вая, самом лучшем фильме о любви (сугубо мое мнение), музыкальное сопровождение в виде страстного аргентинского танго играет решающую роль в формировании настроения фильма. У Лу Е музыки значительно меньше. Режиссер определяющим фактором делает тишину. Герои здесь или молчат или рыдают, но когда музыка все-таки появляется, то это то самое аргентинское танго, как реверанс мастера своему гениальному коллеге.

Третий момент объединяющий эти два фильма — Утопия, недостижимая мечта о месте, где можно наконец обрести счастье. У кар Вая герои изначально едут на водопад, который по легенде уносит со своими водами все людские печали. В Весенней лихорадке это остров, где можно скрыться ото всех и просто быть самим собой.

Однако, несмотря на приведенный мною список схожих черт, принципиальная разница двух картин заключена в том, что фильм Лу Е, в отличие от работы его именитого коллеги, пессимистичен по своей сути. Если Счастливы вместе — это история о любви в одиночестве, то Весенняя лихорадка — это история о одиночестве в любви.

Здесь у каждого своя печальная история, история человеческой слабости, которая стоит на пути к счастью и делает его порой совершенно недостижимым…

P.S. Актеры сыгравшие здесь главные роли сплошь Некто, режиссер взял их практически с улицы, и на мой взгляд это придает фильму некое очарование, получается такая грустная история из повседневной жизни, рассказанная самыми обычными людьми.

The beauty in every movement

Если кто и умеет снимать красивые фильмы о реалиях жизни, то это азиаты. Самое жуткое они умеют преподнести красиво и со смыслом.

Азиатские режиссеры снимают такие откровенные фильмы не для того, чтобы зрители укоризненно качали головами или вопили «Яооой», а чтобы люди поняли, что такое: жизнь, смерть, одиночество, любовь и смерть.

Что самое сложное в жизни человека-это его отношения с окружающими. В фильме Вы не увидите слащавых мальчиков, накрашенных и манерных. Как принято думать о геях. Здесь Вы увидите обычных людей. Они живут и хотят счастья, иногда ошибочно принимают страсть за любовь и, поняв это, уходят в депрессию. Здесь будет месть и осознание потери, которая так сильно полоснет по сердцу лезвием, что не оправиться. Здесь все на грани.

Актерская игра — не просто великолепна, она поражает. И если бы можно было, то я отдала всем актерам этого фильма Оскар и поставила бы памятник. Здесь в каждом взгляде столько эмоций, что все можно понять без слов. Статичные позы не выглядят комичными. Здесь будто бы даже кусты у дороги прониклись атмосферой.

И да, здесь у каждого своя трагедия, своя фрустрация, свои эмоции и своя правда. Абсолютно у каждого героя фильма.

Утомлённые сексом

Каждый штрих в иероглифе имеет особое значение: сделай его по-другому — получится совсем иной смысл. Персонажи «Весенней лихорадки», сходящиеся рядом и отдаляющиеся потОм, представляют близость одних и боль других, обозначая радостное озарение романтическим светом и погружение в трагическую тьму. Пять человек, как спички непростой головоломки, которые никак не сложишь так, чтобы счастье, без лишнего, улыбнулось всем.

Переворачивая листы календаря, с поэтическими строками месяцев приходящих дней, происходят встречи без слов, разделённые ремарками СМС сообщений, образуя конфликтные треугольники любви, которые у китайского режиссёра определяются конфигурацией секса, разрывающего традиционный разнополый союз вспыхивающей вдруг, или не вдруг, гомосексуальностью, наполняя устоявшуюся жизнь бессильным отчаянием и отчаянной беспощадностью, вынуждающими иных резать по живому и безжалостно рвать.

Редкие встречи переполнены эротичным дыханием сплетённых тел, жадными взглядами, каплями водяных струй и волнами испарений, окрашенными поэтическими рифмами песен и стихотворных строф, меж которыми нет объяснений — только грустная поволока глаз одного и другого, выдающих утомлённым сексом правду о том, что больше нет любви.

Отождествляя любовь с сексом, авторы фильма представляют отношения людей как комбинацию обязательств, сводя чувства к банальной связи полов, оставляя за рамками контактов какой бы то ни было духовный аспект, вкладывая весь потенциал в художественное обрамление постели, почему-то думая, что остальное не важно, и, кто захочет, поймёт и так.

Потому сдаётся, что кино это делалось не для широкой аудитории всевозможных романтиков, а в расчёте на тематический интерес отдельных зрителей к специфическому сочетанию действующих лиц, из-за которого они простят ленте её сюжетную пустоту и несовершенство актёрских действий, сведенных к простейшим комбинациям фраз и тел.